姚智辉:对古代错金、鎏金工艺的再认识js99699金沙

作者: 文物考古  发布:2020-03-31

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东周是中国古代青铜器装饰技术大发展的时期,鎏金、错金器物在这一时期大量出现。错金银青铜器在春秋战国时期较为普遍,与这一时期钢铁的出现和使用有着密切关系;青铜器鎏金工艺于战国时期萌芽,汉代得到充分发展。长期以来,鎏金、错金都是作为不同工艺的术语,但对其工艺的认识和一些器物定名却将二者经常混淆。

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一直以来对传统鎏金工艺认识如下:首先需要将金和水银按照一定比例配置成合金膏泥。其操作步骤大致如下:抹金(涂抹金汞合金膏泥)、开金(驱汞、烘烤变色)、清洗、找色、压亮(压光)。鎏金过程往往需要多次重复才能达到鎏金层致密,颜色均匀的效果,而汞的有无是区分鎏金与其它表面呈金的主要依据。

金银错工艺是中国古代汉族金属细工装饰技法之一。最早始见于商周时代的青铜器,主要用在青铜器的各种器皿,车马器具及兵器等实用器物上的装饰图案。

▲ 带钩实物图片

金银错是我国青铜时代一项精细工艺,但它出现比较晚,大概是青铜工艺发展了一千多年以后,即到春秋中晚期才兴盛起来的,它是中国古代科学技术发展到一定阶段的产物,但它一出现,很快就受到了人们的普遍欢迎。

错金银作为青铜器装饰技法的一种,与青铜器上镶嵌松石和金银平脱有相似之处,也有称之为错金银镶嵌的,但镶嵌松石无需磨错平整、金银平脱离不开髹漆与金属镶嵌的结合。学界对错金工艺的操作方法有不同声音。

西汉错金银鸠仗首

第一种方法,以史树青先生为代表,提出的镂金装饰法,包含了铸器、錾槽、镶嵌、磨错一系列步骤。近些年不少学者提出错金的第二种方法即金涂法,金涂法需要制备金汞齐,涂抹金泥,进行金烤。甚至有学者对第一种方法提出质疑,认为金错应当是用金涂的方法将金泥鎏到沟槽内的。

战国两汉时期,金银错青铜器大量出现,在人们生活的各个领域中广泛流行,考古发现战国汉代的金银错青铜器以千百计。

js99699金沙,文献中金涂谓之错的说法,似乎也强化了上述第二种认识。但这种方法究竟存在与否,且其与鎏金的关系都值得商榷。本文试从错金银器物观察分析以及文献、金属器铭文多角度对错金、鎏金工艺重新思考。

但是,夕阳无限好,只是近黄昏。对于中国的青铜时代来说,它只不过是一抹绚丽的晚霞。

▲ 镶嵌金银片示意图

战国 错金鄂君启金节

1、错金银器物分析观察

无论古代说的金银错,还是今天说的错金银,金银二字容易明白,但错字对一般人来说,就不是那么容易理解了。

困惑:如果金涂作为错金的第二种方法,则包含了在平面上和往凹槽里涂抹汞齐两种方法。在平面涂抹汞齐再烤金的操作,和鎏金操作无异,仅是局部鎏金与通体鎏金的差别。而往凹槽里涂抹汞齐的方法是否存在?本文试从一些分析过的错金银器物中寻求答案。

汉字是世界上含义最丰富的文字,而错字又比一般汉字的含义,还要丰富得多。

笔者对河南民权牛牧岗遗址出土的战国错金银带钩[7]进行过分析。此带钩通体似蝉,首部略残呈鸭首形,背面有一圆钮。金以点状呈现,银有片、丝和点状多种形式。对脱落银片进行多处面扫和能谱分析,均未检测到汞,检测到的金属元素主要有银、碳。银片表面有打磨痕迹。对器身观察,可以看到银片有脱落、断口、起翘等迹象,而且在银片边缘发现有裁切痕迹;剥落处有绿色铜锈;鱼子纹大小的金粒、银粒排列细密且局部存在脱落。

据《康熙字典》、《中华大字典》等书的解释,它至少有十多种不同的含义。

▲ 带钩细部图片(左为银片脱落处,右为金粒脱落处)

但是,我们这里说的是金银错,这个错字,就必须和金银联系起来才能说清楚;同时,还要以金银错流行的那个时代的人对错字解释为准,否则,上下数千年,海阔天空地谈论,那就会月迷津渡,雾失楼台,什么都不用说了。

无论剥落的银片还是剥落的金粒均能观察到有凹槽和凹坑,表明此青铜带钩上无论银片、银丝还是金、银点均为嵌错。推测金、银点的嵌错可能是借助工具圆錾对放置于铜器上的金箔、银箔往下錾刻,在錾刻出凹坑的同时,将鱼子纹大小的金、银(点)从箔片上卡下来顺势填入凹坑。箭头处还能看出银片下面浅凹槽边缘有较深的线槽,推测线槽是为了将银片边缘嵌入,起到更好的固定银片作用。

战国 错金狩猎纹镜

有学者对佛利尔美术馆战国错金铁带钩、陕西咸阳秦代错银铜带钩的检测分析中也观察到类似槽体,说明这可能是战国时期错金银工艺中为使金银片与槽体贴合牢靠的一种常见方法。传统多认为错金银中凹槽为防内嵌物的脱离,应为上口小下口大的设计,现在看来,凹槽的设计应该存在多种可能性。与金银片相比,填嵌金银丝的凹槽处理相对简单。太原赵卿墓错金带钩与错金银虎饰的金丝脱落位置可见凹槽形状。

汉代是我国金银错工艺最盛行的年代,那个时期人们是怎样说的呢?

▲ 赵卿墓错金银虎饰中金丝脱落处

汉代有一位见多识广的大学问家许慎,他编了一部叫《说文解字》的大字典,该书对错字,只有一种解释:错,金涂也,从金,声。

文物的珍贵性与无损分析的要求,使得能够分析的错金银器极为有限,故而对一些错金银器物进行细部观察也不失为了解其工艺的一个方法。如法国吉美博物馆藏战国错金银簋、台北故宫博物院藏战国错金银剑、日本美秀美术馆藏错金银神兽器足、洛阳金村出土战国错金银青铜神兽案足等,均能看出金银纹饰剥落处存在明显的凹槽,局部起翘剥落也证实它们是金银丝、片填嵌的。这些器物中金银片、丝的凹槽的加工可能有所不同,但其本质均为嵌错工艺。槽是为了嵌,嵌后离不开错。故而其工艺用嵌错的表述或许更为直接、准确。

战国错金银虎噬鹿铜屏风座

持有金涂法观点的部分原因是认为金银丝填嵌不能严丝合缝,易出现凹坑,纹饰欠丰满,会有断口等,而金涂法可以避免这些。但从分析观察到的错金银器物来看,都是往凹槽里填嵌金银的,尚没有明确实物证实是往凹槽里涂抹汞齐的。

金银错最流行的汉代,对错字的全部解释,就只有上述八个字,说明那时所说的金银错,就是把金银涂画于青铜器上的意思。

后者是否存在值得商榷:第一,涂抹金泥在器表直接可以操作,无需多此一举来錾刻凹槽。第二,抹金后需要开金,即加热驱汞,汞挥发越完全,留下的颜色才越金黄,这跟受热温度、次数都有关系。往槽里填金泥(汞齐)无疑人为增加开金的难度,工作量和繁琐度增加。第三,古代工匠通过后期磨砺可以消除上述嵌金银丝中出现的填不满、有断口等不足,而金涂这种方法应是在对传统嵌错金银器进行修复时的权宜手段。

清代杰出的文字训诂学家段玉裁注释说:错,俗作涂,又作措,谓以金措其上也。

▲ 法国吉美博物馆藏战国错金银簋

所以,广义一点说,就是凡是在器物上布置金银图案的,就可以叫金银错。如用金钱绣成图案花纹的背心,汉代就叫金错绣裆。

2、错与金涂的辨析

在漆器上做金银图形的,叫金漆错。中华辞海编辑委员会编辑的,由上海辞书出版社一九八九年出版的《辞海》,对错字的第一解便是:错,用金涂饰。

认为错金工艺用的是金涂方法的另一原因来自对汉代文献错,谓之金涂也的误解,因此有必要对文献和铭文中的相关概念进行梳理。

饰,就是纹饰。《康熙字典》对错字的解释,是引《集韵》:金涂谓之错。

2.1 文献中的错

所以,在二千年后的今天,无论我们怎样去解释金银错,都应以二千年前,也就是金银错最流行的那个年代对它的解释为依据,何况,古今字典的解释也是完全一致的。

错的最早出处见于《诗经小雅鹤鸣》,原文如下:鹤鸣于九皋,声闻于野。鱼潜在渊,或在于渚。乐彼之园,爰有树檀,其下维萚。他山之石,可以为错。鹤鸣于九皋,声闻于天。鱼在于渚,或潜在渊。乐彼之园,爰有树檀,其下维榖。他山之石。可以攻玉。攻是磨玉动作,错则为磨玉的石质工具,泛指在金属器物上用工具打磨的方式和方法。

战国错金夔纹盖豆

汉代许慎《说文解字》中提到错,金涂也,从金昔声。错,金涂也成为后人最经常引用于对错进行注解的文字,后代注释也多从此演绎。清《康熙字典》对错字的解释,是引《集韵》的金涂谓之错。清代段玉裁《说文解字注》中对错注解为金涂也。涂俗作塗。又或作?。謂以金措其上也。或借爲措字。措者,置也。或借爲摩厝字。厝者,厲石也。或借爲逪字。東西曰。邪行曰逪也。从金。㫺聲。

中国古代在青铜器上做金银图案纹饰的方法,已发现的,主要有二种。

昔是措的省略,措本为安置、安放之意。错通措,金措其上,意味将金置于需要安置的位置。汉代《西京杂记》卷一中记载飞燕昭仪赠遗之侈出现金错绣裆,《后汉书舆服志》将漆器上做金银图形的,叫金漆错。似乎在器物上营造出金的纹饰的,就可以叫金错。换言之,错表述的是实施后的效果而非具体施作方法。

镶嵌法

汉代文献中提到金错的多为金错刀。《汉书识货志》谓:错刀,以黄金错其文,曰一刀直五千。王莽时期将一刀平五千的刀币称之为金错刀。除了金错刀币,还有金错兵器刀,《东观汉记邓遵传》载,安帝时,邓遵破诸弟,诏赐邓遵金刚鲜卑绲带一具,虎头辇囊一,金错刀五十,辟把刀、墨再屈环横刀、金错屈尺八佩刀各一,金蚩尤辟兵钩一。谢承《后汉书应奉传》云:桓帝延熹时,诏应奉曰:赐奉金错把刀。拥有金错铭文的刀是君主的一种赏赐与信任,也是拥有者身份的象征。这里金错刀更成为精品兵器的代称。

已发现的我国古代金银错青铜器,有的是采用镶嵌的装饰方法,又叫镂金装饰法。一九七三年,我国著名学者史树青,在《文物》上发表了一篇《我国古代的金错工艺》,主要就是谈这种方法。其制作分四个步骤:

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